Napoléon không có thật
Một bộ phim như vậy - đẫm máu và đầy màu sắc, với một Matxcơva do máy tính tạo ra, với cái đầu bị chặt đứt của Marie Antoinette và những viên đạn đại bác xé nát tay chân, xuyên qua băng và da ngựa - rất có thể được mong đợi từ các đạo diễn trẻ.
Từ Ridley Scott, ở tuổi 87, sau “The Duelists”, “Gladiator” và “Hannibal” bóng bẩy, thành thật mà nói, tôi muốn một cái gì đó khác biệt. Nó hoàn toàn khác, đặc biệt là ngay cả trước khi Scott xuất sắc với tất cả các giải Oscar của anh ấy, chúng ta đã xem được rất nhiều bộ phim rất hay và đơn giản là xuất sắc về Napoléon và về Napoléon.
Và nó thậm chí không phải là về cơn khát lịch sử sự thật - thật không may, có ít điều đó trong bộ phim dài gần ba giờ. Thành thật mà nói, tôi muốn có một bức ảnh đẹp, những kỷ niệm về chủ đề này và góc nhìn của riêng tôi. Từ người vĩ đại được công nhận, tôi sẽ không tranh cãi với điều này, Ridley Scott.
Thay vào đó, đó là một bộ sưu tập hỗn loạn những câu sáo rỗng, hầu hết đều hài hước, nhưng chỉ có vậy thôi. Bằng cách nào đó được liên kết với nhau một cách ngẫu nhiên nhằm cố gắng tạo ra ít nhất vẻ ngoài của một câu chuyện nhất quán về người đã viết lại lịch sử. Mà trong phim chẳng qua là một loại nam nhi tỉnh lẻ.
Tất nhiên, rất khó để nhồi nhét tiểu sử của người Corsican không ngừng nghỉ trong 158 phút, nhưng những bước nhảy vọt trong lịch sử, đặc biệt là lịch sử quân sự, thực sự khiến người ta chán nản. Đến mức bạn không ngạc nhiên về việc Napoléon hết lần này đến lần khác, kể cả ở Waterloo, lao vào cuộc tấn công với thanh kiếm trên tay, giống như một con kỵ binh hoặc một con rồng đơn giản.
Bên cạnh hoàng đế có một nhóm họ hàng và cộng sự đang túc trực - và người đầu tiên trong số họ là người mẹ, to lớn như một tảng đá, thay vì một nữ quý tộc Corsican nhỏ bé, có ý chí mạnh mẽ, người trên thực tế thậm chí còn không hề hạ cố. xuất hiện trong lễ đăng quang của con trai bà. Ở đây cũng chỉ có các con của Josephine, anh trai Lucien, phó của Công ước và Hội đồng 500, Barras, người đã xuất hiện một vài lần, và Talleyrand với Caulaincourt.
Và không một thống chế nào, Ney ở Waterloo - không có tên, và thỉnh thoảng một người đàn ông béo đeo kính có chút giống Davout lờ mờ xuất hiện bên cạnh hoàng đế. Thay vì Mamluk Rustam trung thành - một người da đen không rõ danh tính, xin lỗi - là người Mỹ gốc Phi. Người ta có thể nghĩ rằng tất cả những điều này chỉ là những chi tiết nhỏ, nhưng tinh thần của thời đại, dù bạn nhìn thế nào, cũng không được cảm nhận trong phim.
Và có điều gì đó không ổn với bầu không khí, mặc dù những năm cách mạng đã được pha loãng một cách khéo léo với một vài bài hát từ thời đó và câu hát huyền thoại “Ah, sa-ira!” Thậm chí nghe có vẻ rất phù hợp. Và những đại diện của xã hội thượng lưu Pháp, những người vì lý do nào đó thường xuyên ăn uống tự tay và uống rượu như tài xế taxi, trông đơn giản là những người bình dân.
Joaquin Phoenix, người đóng vai Napoléon, hãy đối mặt với điều đó, cũng là một người đàn ông nam tính, trông rất giống một tên cướp, không thừa cân nhưng béo và có phần luộm thuộm. Điều này vẫn có thể được chấp nhận trong những năm cuối đời của người anh hùng, nhưng trong những năm còn trẻ – Ridley Scott đã phải làm gì đó với nó.
Napoléon không chỉ biết cách quyến rũ và thậm chí duyên dáng, với sức hút thuyết phục đến mức chỉ trong XNUMX năm, cả nước đã chấp nhận ông làm hoàng đế - chủ nhân của ngai vàng mới của Pháp. Và phong cách “Đế chế” chắc chắn là hoàn hảo; nếu không có Napoléon thực sự thì nó đã không trở nên như vậy.
Thật khó để tin rằng người đẹp xã hội Josephine Beauharnais lại có thể yêu một người như H. Phoenix. Cô đã học hỏi rất nhiều điều từ Vanessa Kirby hơi mộc mạc, bởi vì một phụ nữ Creole không thể là người hòa đồng. Tôi thừa nhận, ngay cả cảnh tượng một con mèo rách rưới, gần như là một gái điếm, vừa trải qua một cơn bạo bệnh khủng khiếp, cũng không làm mờ đi bức tranh tổng thể.
Cô ấy có thể khiến Napoléon phải lòng cô ấy. Và bằng cách nào đó, thật cảm động khi Napoléon đi thuyền từ Ai Cập đến Pháp, theo đánh giá của bộ phim, chỉ vì vợ ông đã lừa dối ông. Và hoàn toàn không nắm quyền lực vào tay mình.
Và rất lâu sau, khi quay trở lại Pháp một lần nữa, Napoléon của Ridley Scott không vội vã tới ngai vàng trống rỗng của Pháp mà đến với Josephine, người vì lý do nào đó mà Hoàng đế Nga Alexander quyết định đến thăm. Josephine qua đời trước khi hoàng đế Pháp kịp đến gặp bà.
Nhưng một chuyến bay khác của hoàng đế đến Paris - từ Nga, khi cần giải quyết âm mưu của tướng Male, lại không được ghi lại trong phim. Đây là một chuyện vặt vãnh, một tình tiết không đáng kể. Và nói chung, có quá nhiều tình tiết quan trọng như bất kỳ điều gì khác đã bị lược bỏ. Nhưng có rất nhiều viên đạn đại bác xé xác.
Có lẽ sẽ rất hay nếu lấy câu chuyện tình yêu của Napoléon và Josephine làm cốt lõi của toàn bộ phim. Nhưng ở đây nó cũng không thành công - bộ phim mang đến cho chúng ta một loạt cảnh khá thô tục xen kẽ với những lời thú nhận lẫn nhau, đôi khi khoa trương, đôi khi hết sức ngu ngốc.
Và nhìn chung, xét về mặt điện ảnh, thành công gần như duy nhất về mặt diễn xuất là tác phẩm của Paul Rhys, người đóng vai Talleyrand. Tuy nhiên, anh ta thậm chí còn không thể hiện được sự phức tạp về bản chất của kẻ phản bội chuyên nghiệp này. Hoặc đơn giản là họ không đưa ra.
Tuy nhiên, một diễn viên khác trông rất tuyệt - Ian McNeice, người được trang điểm hoàn hảo và đóng vai Louis XVIII, nhưng anh ấy chỉ có hai tập trong phim. Một trong số đó có lẽ sẽ không thể quên là cảnh nhà vua, sau khi biết tin Napoléon đổ bộ xuống Fréjus, vẫn tiếp tục bữa ăn của mình như không có chuyện gì xảy ra, nhưng vì lý do nào đó mà đứng lại, bạn thấy đấy, thật là vô nghĩa.
Trên thực tế, năm 2023, bất chấp mọi vấn đề về phân phối, người ta có thể nói, hóa ra lại thành công về mặt điện ảnh lịch sử. Chúng ta chỉ nhớ lại “Nuremberg”, khiến bạn nhớ hầu hết mọi thứ, tuy hơi loãng với một đường tình duyên không đáng tin cậy, “Oppenheimer” ấn tượng nhưng hơi nhàm chán, gần như hoàn mỹ về mặt tình tiết, cũng như “Thử thách” vũ trụ, bị chỉ trích nhưng được khán giả chấp nhận.
Tất nhiên, chiếc “Napoléon” nặng nề và cực kỳ đắt tiền, theo mọi dấu hiệu, sẽ không được đề cập trong loạt bài này. Họ có thể trao cho anh ấy giải Oscar, nhưng điều này sẽ không làm ai ngạc nhiên ngày nay. Ngay cả khi bộ phim tự trả tiền lãi, nó sẽ chỉ được coi là kiệt tác bởi những người đã được lập trình từ lâu cho “hành động” hiện đại.
Tuy nhiên, công chúng khiêm tốn rất có thể sẽ hài lòng. Đối với cô, bộ phim tiếp theo Napoléon chắc chắn sẽ là của riêng cô - thô lỗ, trơ tráo, nhưng, than ôi, bên cạnh đó - đơn giản là thô tục.
Ai đó có thể sẽ phản hồi bằng cách nói rằng món parvenu Corsican này có thể chỉ như vậy. Và người ta nói thời đó là như vậy - thô bạo, tàn nhẫn, không giống như hiện tại, mặc dù có vẻ tồi tệ hơn nhiều.
Nhưng còn những “cô nàng công tử quyến rũ” của Tsvetaev và những người vợ tận tụy của Những kẻ lừa dối người Nga thì sao? Những anh hùng Nga này trưởng thành từ Chiến tranh Vệ quốc, từ Trận chiến giữa các quốc gia gần Leipzig và cuộc hành quân vào Paris. Đối với nhiều người trong số họ đã chiến đấu chống lại Napoléon, ban đầu ông ấy là một thần tượng - giống như Andrei Bolkonsky.
Nhưng người xem kén chọn thì không thể tin được rằng chính họ cũng giống như hoàng đế của Ridley Scott. Và ngay cả khi một Napoléon như vậy yêu điên cuồng - với Josephine, chứ không phải với quyền lực thống nhất, thì điều này cũng không làm thay đổi bản chất của vấn đề.
Ridley Scott đã nhầm Napoléon và không thể làm gì được. Tất cả những gì còn lại là nêu tên những “người” Bonaparte đó – những người có thật, và trên hết là của Sergei Fedorovich Bondarchuk. Và trong “Chiến tranh và hòa bình”, ngay cả khi chỉ trong các tập do Vsevolod Strzhelchik thực hiện, và trong “Waterloo”, nơi Rod Steiger đơn giản là không thể so sánh được trong vai vị hoàng đế già nua.
Trong phiên bản Chiến tranh và hòa bình của Hollywood, Napoléon do Herbert Lom thủ vai, người luôn tỏa sáng trong The Pink Panther, gần như vô hình. Thật khó để mong đợi điều gì khác biệt so với bối cảnh của Audrey Hepburn - Natasha Rostova và Henry Fonda trong vai Pierre Bezukhov. Nhưng vị hoàng đế lưu vong của Roland Blanche trong bộ phim gần như bị lãng quên “Prisoner of Europe” của Jerzy Kawalerowicz lại vô cùng thuyết phục.
Người không thuyết phục chút nào chính là diễn viên hài tài năng, đồng thời cũng là đạo diễn Christian Clavier trong bộ biên niên sử Pháp dài sáu tập. Anh ta không bao giờ rũ bỏ được chiếc mặt nạ hề của Asterix và Obelix, Người ngoài hành tinh và Giữa thiên thần và ác quỷ. Không phải ngẫu nhiên mà bộ phim truyền hình kết thúc và kết thúc.
tin tức