Just a tsuba (phần 1)
“... Áo giáp và thiết bị quân sự, nổi bật bởi vẻ lộng lẫy phô trương, được coi là bằng chứng cho thấy sự yếu kém và bất an của chủ nhân. Chúng cho phép bạn nhìn vào trái tim của người mặc chúng.
Yamamoto Tsunetomo. "Hagakure" - "Ẩn dưới lá" - hướng dẫn cho samurai (1716).
Chuyện gì về Nhật giáp, mặc kệ vũ khí Hơn nữa, nó không thể hoàn chỉnh nếu không xem xét thanh kiếm nổi tiếng của Nhật Bản. Chà, rốt cuộc thì làm sao đây là “linh hồn của võ sĩ đạo”, và làm sao trong một vấn đề quan trọng như vậy lại không có “linh hồn”? Nhưng vì chỉ có những kẻ lười biếng mới không viết về kiếm Nhật một lúc, nên ... bạn phải tìm kiếm "sự mới lạ" và việc tìm kiếm sự "mới lạ" này đang bị lôi ra. Tuy nhiên, có một chi tiết như tsuba trong thanh kiếm Nhật Bản, và hóa ra cô ấy cũng có thể nói rất nhiều điều với những người nghiên cứu về nó. Và chi tiết này cũng thú vị ở chỗ nó có thể được trang trí phong phú, có nhiều hình dạng và kích cỡ khác nhau, do đó phạm vi nghiên cứu của nó đơn giản là vô cùng lớn. Vì vậy, câu chuyện của chúng ta sẽ kể về tsuba * hoặc người bảo vệ các loại vũ khí có lưỡi của Nhật Bản như tachi, katana, wakizashi, tanto hoặc naginata. Hơn nữa, tất cả các giống này đều giống nhau ở chỗ chúng có lưỡi cắt và tay cầm, chỉ tách biệt với phần sau bằng một chi tiết như tsuba.
Hãy bắt đầu với thực tế là chỉ có thể gọi một người bảo vệ tsuba một cách có điều kiện, một lần nữa dựa trên truyền thống châu Âu và quan điểm của chúng tôi về vũ khí sắc bén. Ở Nhật Bản, nơi mọi thứ luôn khác với ở châu Âu, tsuba không được coi là người bảo vệ! Đúng vậy, những thanh kiếm cổ của người châu Âu không có người bảo vệ như vậy. Vì vậy - một điểm nhấn nhỏ cho một bàn tay nắm chặt thành nắm đấm và không còn nữa, cho dù đó là một thanh kiếm từ Mycenae, một thanh kiếm xuyên thấu của La Mã hay một thanh kiếm chặt dài của một tay đua Sarmatian. Chỉ đến thời Trung cổ, kiếm mới có hình chữ thập để bảo vệ ngón tay của chiến binh khỏi va vào khiên của kẻ thù. Từ thế kỷ XNUMX, những tấm bảo vệ hình rổ hoặc hình bát bắt đầu được sử dụng, cũng như những tấm bảo vệ phức hợp bảo vệ bàn tay từ mọi phía, mặc dù những tấm khiên không còn được sử dụng ở châu Âu vào thời điểm đó. Tất cả các bạn đã nhìn thấy cùm bảo vệ trên thanh kiếm chưa? Đây chính xác là những gì cô ấy là, vì vậy chúng tôi không thể xem xét nó chi tiết hơn ở đây. Cũng rõ ràng là cô ấy đã bảo vệ bàn tay của chủ nhân như thế nào. Nhưng tsuba của thanh kiếm Nhật Bản được dành cho một mục đích hoàn toàn khác.
Nhưng vấn đề là trong đấu kiếm của Nhật Bản, các cuộc tấn công bằng kiếm về cơ bản là không thể. Những gì được chiếu cho chúng ta trong rạp chiếu phim chẳng qua là trí tưởng tượng của những đạo diễn cần "hành động". Rốt cuộc, thanh kiếm katana được làm bằng thép có độ cứng rất cao, và đầu cứng của nó khá dễ vỡ, cho dù người thợ rèn có cố gắng kết hợp cả hai lớp kim loại cứng và nhớt trong một lưỡi kiếm như thế nào. Chi phí của nó có thể lên tới (và đạt tới!) Tùy thuộc vào chất lượng, một giá trị rất lớn, vì vậy các samurai, chủ nhân của những thanh kiếm như vậy, đã nâng niu chúng như nâng niu quả táo trong mắt họ. Nhưng cả những thanh katana do thợ rèn trong làng rèn và những thanh katana do những bậc thầy nổi tiếng nhất chế tạo theo lệnh của giới quý tộc đều có khả năng rất cao bị vỡ thành từng mảnh khi chúng va vào nhau. bắt buộc phải chip ra. Chà, như thể bạn bắt đầu rào bằng dao cạo thẳng của ông nội mình! Các khối lưỡi kiếm của kẻ thù không được cung cấp bởi lưỡi kiếm của chính mình hoặc bởi tsuba. Nhưng chiếc tsuba, ngoài chức năng trang trí, còn có một mục đích thiết thực, vì nó dùng làm ... điểm nhấn cho bàn tay khi đâm. Nhân tiện, điều này và một số lý do khác đã xác định một số lượng lớn các đòn đâm trong kendo (kiếm thuật Nhật Bản), tuy nhiên, các nhà làm phim không cho chúng ta thấy vì một lý do nào đó! Với một thanh kiếm châu Âu nặng nề với phần bảo vệ hẹp, việc thực hiện một cuộc tấn công như vậy sẽ khó khăn hơn nhiều, đó là lý do tại sao họ chủ yếu chặt chúng. Mặc dù, vâng, tsuba có thể bảo vệ tốt trước một cú đánh vô tình. Một điều nữa là nó chỉ đơn giản là không dành cho việc này!
Trong trận đấu, các chiến binh có thể, ở cấp độ của tsuba, tựa lưỡi kiếm của họ vào lưỡi kiếm và ép chúng vào nhau để giành vị trí thuận lợi cho đòn đánh tiếp theo. Họ thậm chí còn nghĩ ra một thuật ngữ đặc biệt cho điều này - tsubazeriai, nghĩa đen là "đè tsuba lên nhau", và vị trí này được tìm thấy khá thường xuyên trong kiếm đạo. Nhưng ngay cả ở vị trí này, không thể mong đợi những đòn giao tranh bằng kiếm. Ngày nay, như một ký ức về quá khứ, từ này có nghĩa là "trong cuộc cạnh tranh khốc liệt". Vâng, trong lịch sử Trong thời kỳ Muromachi (1333 - 1573) và Momoyama (1573 - 1603), tsuba có giá trị chức năng chứ không phải giá trị trang trí, và những vật liệu đơn giản nhất được sử dụng để sản xuất và vẻ ngoài của nó cũng không phức tạp. Trong thời kỳ Edo (1603 - 1868), khi kỷ nguyên hòa bình lâu dài bắt đầu ở Nhật Bản, tsuba đã trở thành những tác phẩm nghệ thuật thực sự, và vàng, bạc và hợp kim của chúng bắt đầu được sử dụng làm nguyên liệu cho nó. Sắt, đồng và đồng thau cũng được sử dụng, và đôi khi cả xương và gỗ.
Những người thợ thủ công Nhật Bản đã đạt đến trình độ kỹ năng đến mức họ đã tạo ra những hợp kim nhiều màu không thua kém về độ sáng và vẻ đẹp so với những viên đá quý có nhiều màu sắc và sắc thái đa dạng nhất. Trong số đó có màu xanh đen của hợp kim shakudo (đồng với vàng tương ứng với 30% đồng và 70% vàng), và koban màu nâu đỏ, và thậm chí là "vàng xanh" - ao-kin. Mặc dù các mẫu vật lâu đời nhất được đặc trưng bởi sắt thông thường.
Cái gọi là "kim loại mềm" khác bao gồm: rượu gin - bạc; suaka hoặc akagane - đồng không có tạp chất; sinchu - đồng thau; yamagane - đồng; shibuichi - một hợp kim đồng-vàng với một phần tư bạc ("si-bu-iti" chỉ có nghĩa là "một phần tư"); gần với màu bạc; rogin - một hợp kim của đồng và bạc (50% đồng, 70% bạc); karakane - "kim loại Trung Quốc", một hợp kim gồm 20% thiếc và chì với đồng (một trong những lựa chọn cho đồng xanh đậm); sentoku - một phiên bản khác của đồng thau; sambo gin - một hợp kim đồng với 33% bạc; shirome và savari là những hợp kim đồng cứng và hơi trắng, sẫm màu theo thời gian và do đó được đặc biệt đánh giá cao về chất lượng này.
Nhưng cả đá quý, ngọc trai hay san hô đều không được sử dụng làm đồ trang trí cho tsuba, mặc dù thiên nhiên có thể ban tặng rất nhiều thứ này cho người Nhật. Xét cho cùng, chẳng hạn như ngọc trai đã được sử dụng trong thiết kế vũ khí của người Ấn Độ, không chỉ chuôi kiếm hay bao kiếm, mà ngay cả chính lưỡi kiếm. Theo đó, vũ khí của Thổ Nhĩ Kỳ thường được trang trí vô số bằng san hô, có thể bao phủ gần như hoàn toàn cán kiếm hoặc đại đao, và người ta thậm chí không thể nói về những viên đá như ngọc lam và hồng ngọc. Mọi người đều biết rằng một trong những dấu hiệu của thời đại Di cư vĩ đại giữa các quốc gia là việc trang trí chuôi kiếm và bao kiếm của các vị vua Frankish và các vị vua Scandinavi bằng vàng và đá quý. Lớp tráng men Cloisonne cũng rất phổ biến, chỉ có điều, tất cả vẻ lộng lẫy thực sự man rợ này và đôi khi có độ dính rõ ràng, vốn cũng là đặc điểm của vũ khí Thổ Nhĩ Kỳ, đã qua mặt được các thợ làm súng Nhật Bản.
Đúng vậy, một đặc điểm nổi bật vốn có trong triều đại của tướng quân thứ ba Tokugawa Iemitsu (1623 - 1651) là thanh kiếm và các bộ phận khác của thanh kiếm làm bằng vàng. Chúng phổ biến trong giới daimyo, giới quý tộc cao cấp của Nhật Bản, cho đến khi có sắc lệnh cấm xa xỉ năm 1830. Tuy nhiên, họ đã bỏ qua nó, phủ lớp vàng tương tự bằng sơn mài đen thông thường.
Nhưng không phải chất liệu thường tạo thành cơ sở cho sự sáng tạo của tsubako (thợ rèn tsuba), mà là các tác phẩm văn học, thiên nhiên xung quanh chúng, những cảnh trong cuộc sống đô thị. Không có gì thoát khỏi sự chú ý của họ - không phải con chuồn chuồn đậu trên lá hoa súng hay hình dáng nghiêm ngặt của núi Phú Sĩ. Tất cả điều này có thể trở thành cơ sở của cốt truyện trang trí tsuba, giống như kiếm, được tạo ra để đặt hàng mỗi lần. Kết quả là, nghệ thuật làm tsuba đã trở thành một truyền thống nghệ thuật quốc gia tồn tại qua nhiều thế kỷ, và kỹ năng chế tạo chúng trở thành một nghề thủ công được truyền lại bởi bậc thầy. Ngoài ra, sự phát triển của nghệ thuật này, như thường xảy ra, được hỗ trợ bởi một hiện tượng như thời trang. Nó đã thay đổi, tsuba cũ được thay thế bằng tsuba mới, tức là những bậc thầy làm tsuba (tsubako) không ngồi không làm việc!
Kích thước của tất cả các tsuba là khác nhau, nhưng chúng ta vẫn có thể nói rằng đường kính trung bình của tsuba đối với katana là khoảng 7,5-8 cm, đối với wakizashi - 6,2-6,6 cm, đối với tanto - 4,5-6 cm. thường có đường kính 6-8 cm, dày 4-5 mm và nặng khoảng 100 gam. Ở trung tâm có một lỗ nakago-ana cho chuôi kiếm, và bên cạnh đó là hai lỗ nữa ở hai bên cho các phụ kiện như kozuka và kogai **. Bushido chỉ trích samurai đeo nhẫn, hoa tai và các đồ trang sức khác. Nhưng các samurai đã tìm ra lối thoát trong việc trang trí bao kiếm và tsuba. Vì vậy, không vi phạm chính thức quy tắc của họ, họ có thể cho người khác thấy gu thẩm mỹ tinh tế và sự giàu có đáng kể của mình.
Các yếu tố chính của tsuba có các tên sau:
1. ji (mặt phẳng thực tế của tsuba)
2. seppadai (bệ đỡ tương ứng với hình dạng của bao kiếm và chuôi kiếm)
3. nakago-ana (lỗ hình nêm cho đuôi kiếm)
4. hitsu-ana (lỗ cho dao kogatana và ghim kogai)
5. mimi (viền các cạnh của tsuba)
Hình thức phổ biến nhất của tsuba là đĩa (maru-gata). Nhưng trí tưởng tượng của các bậc thầy Nhật Bản thực sự là vô hạn, vì vậy bạn có thể thấy tsuba dưới dạng hình học nghiêm ngặt, cũng như ở dạng lá cây hoặc thậm chí là chữ tượng hình. Tsuba được biết đến dưới dạng hình bầu dục (nagamaru-gata), hình tứ giác (kaku-gata), bốn cánh (aoi-gata), hình bát diện, v.v.
Hơn nữa, chính hình dạng của tsuba với một vật trang trí hoặc hình ảnh được cắt vào nó cũng có thể là yếu tố trang trí chính của nó, mặc dù trong thời Edo, bề mặt của nó (cả bên ngoài và bên trong) thường trở thành lĩnh vực làm việc của chủ nhân. .
Thông thường, cả hai mặt của tsuba đều được trang trí, nhưng mặt trước là mặt chính. Nhưng ở đây, người Nhật cũng làm ngược lại, vì mặt trước được coi là mặt đối diện với tay cầm! Tại sao? Phải, bởi vì những thanh kiếm được đeo trong thắt lưng, và chỉ trong trường hợp này, người ngoài mới có thể nhìn thấy tất cả vẻ đẹp của cô ấy! Mặt đối diện với lưỡi kiếm có thể tiếp tục cốt truyện của mặt trước, nhưng chỉ có thể nhìn vào nó khi được chủ nhân của thanh kiếm cho phép, người này phải lấy thanh kiếm từ thắt lưng hoặc lấy lưỡi kiếm ra khỏi bao kiếm.
* Chúng tôi xin nhắc bạn rằng không có biến cách trong tiếng Nhật, nhưng trong một số trường hợp, bạn phải sử dụng chúng và thay đổi các từ tiếng Nhật, tuân theo các quy tắc của ngôn ngữ Nga.
** Kozuka - cán của một con dao ko-gatana, được đặt trong một hộp đựng đặc biệt trong bao kiếm của một thanh kiếm ngắn wakizashi. Chiều dài của nó thường là 10 cm, đây là phần trang trí tinh xảo của thanh kiếm, thường mô tả hoa cúc, cây có hoa, động vật và thậm chí là toàn bộ mảnh đất. Kogai nằm ở mặt trước của bao kiếm và đại diện cho một cây kim hoặc kẹp tóc. Các chi tiết đặc trưng của kogai là phần mở rộng lên phía trên và một chiếc thìa trang nhã ở cuối tay cầm để làm sạch tai. Chúng được trang trí giống như kozuka.
Tác giả bày tỏ lòng biết ơn đến công ty "Đồ cổ của Nhật Bản" (http://antikvariat-japan.ru/) đã hỗ trợ thông tin và cung cấp hình ảnh.
Yamamoto Tsunetomo. "Hagakure" - "Ẩn dưới lá" - hướng dẫn cho samurai (1716).
Chuyện gì về Nhật giáp, mặc kệ vũ khí Hơn nữa, nó không thể hoàn chỉnh nếu không xem xét thanh kiếm nổi tiếng của Nhật Bản. Chà, rốt cuộc thì làm sao đây là “linh hồn của võ sĩ đạo”, và làm sao trong một vấn đề quan trọng như vậy lại không có “linh hồn”? Nhưng vì chỉ có những kẻ lười biếng mới không viết về kiếm Nhật một lúc, nên ... bạn phải tìm kiếm "sự mới lạ" và việc tìm kiếm sự "mới lạ" này đang bị lôi ra. Tuy nhiên, có một chi tiết như tsuba trong thanh kiếm Nhật Bản, và hóa ra cô ấy cũng có thể nói rất nhiều điều với những người nghiên cứu về nó. Và chi tiết này cũng thú vị ở chỗ nó có thể được trang trí phong phú, có nhiều hình dạng và kích cỡ khác nhau, do đó phạm vi nghiên cứu của nó đơn giản là vô cùng lớn. Vì vậy, câu chuyện của chúng ta sẽ kể về tsuba * hoặc người bảo vệ các loại vũ khí có lưỡi của Nhật Bản như tachi, katana, wakizashi, tanto hoặc naginata. Hơn nữa, tất cả các giống này đều giống nhau ở chỗ chúng có lưỡi cắt và tay cầm, chỉ tách biệt với phần sau bằng một chi tiết như tsuba.
Hãy bắt đầu với thực tế là chỉ có thể gọi một người bảo vệ tsuba một cách có điều kiện, một lần nữa dựa trên truyền thống châu Âu và quan điểm của chúng tôi về vũ khí sắc bén. Ở Nhật Bản, nơi mọi thứ luôn khác với ở châu Âu, tsuba không được coi là người bảo vệ! Đúng vậy, những thanh kiếm cổ của người châu Âu không có người bảo vệ như vậy. Vì vậy - một điểm nhấn nhỏ cho một bàn tay nắm chặt thành nắm đấm và không còn nữa, cho dù đó là một thanh kiếm từ Mycenae, một thanh kiếm xuyên thấu của La Mã hay một thanh kiếm chặt dài của một tay đua Sarmatian. Chỉ đến thời Trung cổ, kiếm mới có hình chữ thập để bảo vệ ngón tay của chiến binh khỏi va vào khiên của kẻ thù. Từ thế kỷ XNUMX, những tấm bảo vệ hình rổ hoặc hình bát bắt đầu được sử dụng, cũng như những tấm bảo vệ phức hợp bảo vệ bàn tay từ mọi phía, mặc dù những tấm khiên không còn được sử dụng ở châu Âu vào thời điểm đó. Tất cả các bạn đã nhìn thấy cùm bảo vệ trên thanh kiếm chưa? Đây chính xác là những gì cô ấy là, vì vậy chúng tôi không thể xem xét nó chi tiết hơn ở đây. Cũng rõ ràng là cô ấy đã bảo vệ bàn tay của chủ nhân như thế nào. Nhưng tsuba của thanh kiếm Nhật Bản được dành cho một mục đích hoàn toàn khác.
Một cặp kiếm katana và wakizashi trên giá đỡ.
Nhưng vấn đề là trong đấu kiếm của Nhật Bản, các cuộc tấn công bằng kiếm về cơ bản là không thể. Những gì được chiếu cho chúng ta trong rạp chiếu phim chẳng qua là trí tưởng tượng của những đạo diễn cần "hành động". Rốt cuộc, thanh kiếm katana được làm bằng thép có độ cứng rất cao, và đầu cứng của nó khá dễ vỡ, cho dù người thợ rèn có cố gắng kết hợp cả hai lớp kim loại cứng và nhớt trong một lưỡi kiếm như thế nào. Chi phí của nó có thể lên tới (và đạt tới!) Tùy thuộc vào chất lượng, một giá trị rất lớn, vì vậy các samurai, chủ nhân của những thanh kiếm như vậy, đã nâng niu chúng như nâng niu quả táo trong mắt họ. Nhưng cả những thanh katana do thợ rèn trong làng rèn và những thanh katana do những bậc thầy nổi tiếng nhất chế tạo theo lệnh của giới quý tộc đều có khả năng rất cao bị vỡ thành từng mảnh khi chúng va vào nhau. bắt buộc phải chip ra. Chà, như thể bạn bắt đầu rào bằng dao cạo thẳng của ông nội mình! Các khối lưỡi kiếm của kẻ thù không được cung cấp bởi lưỡi kiếm của chính mình hoặc bởi tsuba. Nhưng chiếc tsuba, ngoài chức năng trang trí, còn có một mục đích thiết thực, vì nó dùng làm ... điểm nhấn cho bàn tay khi đâm. Nhân tiện, điều này và một số lý do khác đã xác định một số lượng lớn các đòn đâm trong kendo (kiếm thuật Nhật Bản), tuy nhiên, các nhà làm phim không cho chúng ta thấy vì một lý do nào đó! Với một thanh kiếm châu Âu nặng nề với phần bảo vệ hẹp, việc thực hiện một cuộc tấn công như vậy sẽ khó khăn hơn nhiều, đó là lý do tại sao họ chủ yếu chặt chúng. Mặc dù, vâng, tsuba có thể bảo vệ tốt trước một cú đánh vô tình. Một điều nữa là nó chỉ đơn giản là không dành cho việc này!
Trong trận đấu, các chiến binh có thể, ở cấp độ của tsuba, tựa lưỡi kiếm của họ vào lưỡi kiếm và ép chúng vào nhau để giành vị trí thuận lợi cho đòn đánh tiếp theo. Họ thậm chí còn nghĩ ra một thuật ngữ đặc biệt cho điều này - tsubazeriai, nghĩa đen là "đè tsuba lên nhau", và vị trí này được tìm thấy khá thường xuyên trong kiếm đạo. Nhưng ngay cả ở vị trí này, không thể mong đợi những đòn giao tranh bằng kiếm. Ngày nay, như một ký ức về quá khứ, từ này có nghĩa là "trong cuộc cạnh tranh khốc liệt". Vâng, trong lịch sử Trong thời kỳ Muromachi (1333 - 1573) và Momoyama (1573 - 1603), tsuba có giá trị chức năng chứ không phải giá trị trang trí, và những vật liệu đơn giản nhất được sử dụng để sản xuất và vẻ ngoài của nó cũng không phức tạp. Trong thời kỳ Edo (1603 - 1868), khi kỷ nguyên hòa bình lâu dài bắt đầu ở Nhật Bản, tsuba đã trở thành những tác phẩm nghệ thuật thực sự, và vàng, bạc và hợp kim của chúng bắt đầu được sử dụng làm nguyên liệu cho nó. Sắt, đồng và đồng thau cũng được sử dụng, và đôi khi cả xương và gỗ.
Thanh kiếm viền xương cũng có xương tsuba!
Những người thợ thủ công Nhật Bản đã đạt đến trình độ kỹ năng đến mức họ đã tạo ra những hợp kim nhiều màu không thua kém về độ sáng và vẻ đẹp so với những viên đá quý có nhiều màu sắc và sắc thái đa dạng nhất. Trong số đó có màu xanh đen của hợp kim shakudo (đồng với vàng tương ứng với 30% đồng và 70% vàng), và koban màu nâu đỏ, và thậm chí là "vàng xanh" - ao-kin. Mặc dù các mẫu vật lâu đời nhất được đặc trưng bởi sắt thông thường.
Cá chép là biểu tượng của sự trường thọ. Trọng lượng 184,3 g Bạc, đồng. (Bảo tàng Nghệ thuật Metropolitan, Hoa Kỳ)
Cái gọi là "kim loại mềm" khác bao gồm: rượu gin - bạc; suaka hoặc akagane - đồng không có tạp chất; sinchu - đồng thau; yamagane - đồng; shibuichi - một hợp kim đồng-vàng với một phần tư bạc ("si-bu-iti" chỉ có nghĩa là "một phần tư"); gần với màu bạc; rogin - một hợp kim của đồng và bạc (50% đồng, 70% bạc); karakane - "kim loại Trung Quốc", một hợp kim gồm 20% thiếc và chì với đồng (một trong những lựa chọn cho đồng xanh đậm); sentoku - một phiên bản khác của đồng thau; sambo gin - một hợp kim đồng với 33% bạc; shirome và savari là những hợp kim đồng cứng và hơi trắng, sẫm màu theo thời gian và do đó được đặc biệt đánh giá cao về chất lượng này.
Tsuba đa sắc từ hợp kim sentoku, shakudo, shibuichi. Trọng lượng 164,2 g (Bảo tàng Nghệ thuật Metropolitan, Hoa Kỳ)
Nhưng cả đá quý, ngọc trai hay san hô đều không được sử dụng làm đồ trang trí cho tsuba, mặc dù thiên nhiên có thể ban tặng rất nhiều thứ này cho người Nhật. Xét cho cùng, chẳng hạn như ngọc trai đã được sử dụng trong thiết kế vũ khí của người Ấn Độ, không chỉ chuôi kiếm hay bao kiếm, mà ngay cả chính lưỡi kiếm. Theo đó, vũ khí của Thổ Nhĩ Kỳ thường được trang trí vô số bằng san hô, có thể bao phủ gần như hoàn toàn cán kiếm hoặc đại đao, và người ta thậm chí không thể nói về những viên đá như ngọc lam và hồng ngọc. Mọi người đều biết rằng một trong những dấu hiệu của thời đại Di cư vĩ đại giữa các quốc gia là việc trang trí chuôi kiếm và bao kiếm của các vị vua Frankish và các vị vua Scandinavi bằng vàng và đá quý. Lớp tráng men Cloisonne cũng rất phổ biến, chỉ có điều, tất cả vẻ lộng lẫy thực sự man rợ này và đôi khi có độ dính rõ ràng, vốn cũng là đặc điểm của vũ khí Thổ Nhĩ Kỳ, đã qua mặt được các thợ làm súng Nhật Bản.
Rất hiếm tsuba. Đồng, xà cừ. Trọng lượng 85 g. 1615 - 1868 (Bảo tàng Nghệ thuật Metropolitan, Mỹ)
Đúng vậy, một đặc điểm nổi bật vốn có trong triều đại của tướng quân thứ ba Tokugawa Iemitsu (1623 - 1651) là thanh kiếm và các bộ phận khác của thanh kiếm làm bằng vàng. Chúng phổ biến trong giới daimyo, giới quý tộc cao cấp của Nhật Bản, cho đến khi có sắc lệnh cấm xa xỉ năm 1830. Tuy nhiên, họ đã bỏ qua nó, phủ lớp vàng tương tự bằng sơn mài đen thông thường.
Chủ đề của chiếc tsuba này là bốn chiếc ô. Trọng lượng 90,7 g (Bảo tàng Nghệ thuật Metropolitan, Hoa Kỳ)
Nhưng không phải chất liệu thường tạo thành cơ sở cho sự sáng tạo của tsubako (thợ rèn tsuba), mà là các tác phẩm văn học, thiên nhiên xung quanh chúng, những cảnh trong cuộc sống đô thị. Không có gì thoát khỏi sự chú ý của họ - không phải con chuồn chuồn đậu trên lá hoa súng hay hình dáng nghiêm ngặt của núi Phú Sĩ. Tất cả điều này có thể trở thành cơ sở của cốt truyện trang trí tsuba, giống như kiếm, được tạo ra để đặt hàng mỗi lần. Kết quả là, nghệ thuật làm tsuba đã trở thành một truyền thống nghệ thuật quốc gia tồn tại qua nhiều thế kỷ, và kỹ năng chế tạo chúng trở thành một nghề thủ công được truyền lại bởi bậc thầy. Ngoài ra, sự phát triển của nghệ thuật này, như thường xảy ra, được hỗ trợ bởi một hiện tượng như thời trang. Nó đã thay đổi, tsuba cũ được thay thế bằng tsuba mới, tức là những bậc thầy làm tsuba (tsubako) không ngồi không làm việc!
Tsuba. Đồng, bạc, vàng. 1825 (Bảo tàng Nghệ thuật Metropolitan, Mỹ)
Kích thước của tất cả các tsuba là khác nhau, nhưng chúng ta vẫn có thể nói rằng đường kính trung bình của tsuba đối với katana là khoảng 7,5-8 cm, đối với wakizashi - 6,2-6,6 cm, đối với tanto - 4,5-6 cm. thường có đường kính 6-8 cm, dày 4-5 mm và nặng khoảng 100 gam. Ở trung tâm có một lỗ nakago-ana cho chuôi kiếm, và bên cạnh đó là hai lỗ nữa ở hai bên cho các phụ kiện như kozuka và kogai **. Bushido chỉ trích samurai đeo nhẫn, hoa tai và các đồ trang sức khác. Nhưng các samurai đã tìm ra lối thoát trong việc trang trí bao kiếm và tsuba. Vì vậy, không vi phạm chính thức quy tắc của họ, họ có thể cho người khác thấy gu thẩm mỹ tinh tế và sự giàu có đáng kể của mình.
Các yếu tố chính của tsuba có các tên sau:
1. ji (mặt phẳng thực tế của tsuba)
2. seppadai (bệ đỡ tương ứng với hình dạng của bao kiếm và chuôi kiếm)
3. nakago-ana (lỗ hình nêm cho đuôi kiếm)
4. hitsu-ana (lỗ cho dao kogatana và ghim kogai)
5. mimi (viền các cạnh của tsuba)
Một chiếc tsuba có thể gọi là "Janus hai mặt". Trọng lượng 320 g Độ dày 2,2 cm Mặt trước. (Bảo tàng Nghệ thuật Metropolitan, Hoa Kỳ)
Tương tự tsuba - ngược.
Hình thức phổ biến nhất của tsuba là đĩa (maru-gata). Nhưng trí tưởng tượng của các bậc thầy Nhật Bản thực sự là vô hạn, vì vậy bạn có thể thấy tsuba dưới dạng hình học nghiêm ngặt, cũng như ở dạng lá cây hoặc thậm chí là chữ tượng hình. Tsuba được biết đến dưới dạng hình bầu dục (nagamaru-gata), hình tứ giác (kaku-gata), bốn cánh (aoi-gata), hình bát diện, v.v.
Tsuba hoàn toàn không có hình dạng của thế kỷ XNUMX. Sắt, vàng. (Bảo tàng Nghệ thuật Metropolitan, Hoa Kỳ)
Nó có vẻ là vịt, nhưng ai biết được. Tsuba thế kỷ 73,7 Trọng lượng XNUMX g Sắt, đồng. (Bảo tàng Nghệ thuật Metropolitan, Hoa Kỳ)
Hơn nữa, chính hình dạng của tsuba với một vật trang trí hoặc hình ảnh được cắt vào nó cũng có thể là yếu tố trang trí chính của nó, mặc dù trong thời Edo, bề mặt của nó (cả bên ngoài và bên trong) thường trở thành lĩnh vực làm việc của chủ nhân. .
Càng già càng dễ! thế kỷ 155,9 Sắt, đồng. Trọng lượng XNUMX g (Bảo tàng Nghệ thuật Metropolitan, Hoa Kỳ)
Thông thường, cả hai mặt của tsuba đều được trang trí, nhưng mặt trước là mặt chính. Nhưng ở đây, người Nhật cũng làm ngược lại, vì mặt trước được coi là mặt đối diện với tay cầm! Tại sao? Phải, bởi vì những thanh kiếm được đeo trong thắt lưng, và chỉ trong trường hợp này, người ngoài mới có thể nhìn thấy tất cả vẻ đẹp của cô ấy! Mặt đối diện với lưỡi kiếm có thể tiếp tục cốt truyện của mặt trước, nhưng chỉ có thể nhìn vào nó khi được chủ nhân của thanh kiếm cho phép, người này phải lấy thanh kiếm từ thắt lưng hoặc lấy lưỡi kiếm ra khỏi bao kiếm.
Tsuba với một vết cắt ở dạng hoa paulownia. thế kỷ 116.2 Trọng lượng XNUMX g (Bảo tàng Nghệ thuật Metropolitan, Hoa Kỳ)
* Chúng tôi xin nhắc bạn rằng không có biến cách trong tiếng Nhật, nhưng trong một số trường hợp, bạn phải sử dụng chúng và thay đổi các từ tiếng Nhật, tuân theo các quy tắc của ngôn ngữ Nga.
** Kozuka - cán của một con dao ko-gatana, được đặt trong một hộp đựng đặc biệt trong bao kiếm của một thanh kiếm ngắn wakizashi. Chiều dài của nó thường là 10 cm, đây là phần trang trí tinh xảo của thanh kiếm, thường mô tả hoa cúc, cây có hoa, động vật và thậm chí là toàn bộ mảnh đất. Kogai nằm ở mặt trước của bao kiếm và đại diện cho một cây kim hoặc kẹp tóc. Các chi tiết đặc trưng của kogai là phần mở rộng lên phía trên và một chiếc thìa trang nhã ở cuối tay cầm để làm sạch tai. Chúng được trang trí giống như kozuka.
Tác giả bày tỏ lòng biết ơn đến công ty "Đồ cổ của Nhật Bản" (http://antikvariat-japan.ru/) đã hỗ trợ thông tin và cung cấp hình ảnh.
tin tức